枫桥夜泊的解释和意思优质

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枫桥夜泊解释

唐张继

月落乌啼霜满天 ，

江枫渔火对愁眠 。

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船
。

译文：

月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天
，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船 。

赏析：

这首七绝 ，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起
。前二句意象密集：落月、啼乌 、满天霜
、江枫、渔火 、不眠人
，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情 。后两句意象疏宕：城、寺
、船、钟声，是一种空灵旷远的意境
。夜行无月 ，本难见物
，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时 ，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照
，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景 ，声皆为意中之音
，意境疏密错落，浑融幽远 。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永 ，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水
，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者
。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起 ，妙在不说出。 ”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目 。明逗一‘愁’字
，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见
。
”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙 ，似连而断
，似断而连。”

诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事 ，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点
，羁旅客子卧闻静夜钟声 。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动 、一明一暗
、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融 ，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界
。其名句有：“姑苏城外寒山寺
，夜半钟声到客船。 ”

《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥 。江南水乡秋夜幽美的景色 ，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美
，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情
。

小结：

前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼
” 、“霜满天”
、“江枫 ”、“渔火
”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺 ，孟薰的钟声传到船上的情景 。前两句是诗人看到的
，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声 ，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火
，萦绕起缕缕轻愁
。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉 ，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受
，也就尽在不言中了。

这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物 ，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声
，全诗有声有色，有情有景 ，情景交融 。

作者介绍：

张继字懿孙，汉族
，湖北襄州（今湖北襄阳）人
。唐代诗人，生平事迹不详 ，约公元753年前后在世
，与刘长卿为同时代人。据诸家记录，仅知他是约天宝十二年（约公元七五三年）的进士 。大历中 ，以检校祠部员外郎为洪州（今江西南昌市）盐铁判官
。他的诗爽朗激越
，不事雕琢，比兴幽深 ，事理双切
，对后世颇有影响。但可惜流传下来的不到50首 。他的最著名的诗是《枫桥夜泊》
。

风桥夜泊诗及诗意

诗的内容：枫桥夜泊

张 继

月落乌啼霜满天,

江枫渔火对愁眠.

姑苏城外寒山寺,

夜半钟声到客船.

诗的译文：月落和乌啼那边暮色朦胧漫天霜色.孤零零的江春桥与枫桥之间伴着江面渔船上的星星灯光也傍愁而眠.姑苏城外那寂寞清静的寒山古寺,半夜里敲响的钟声传到了我乘坐的客船里.

诗意：秋天的夜晚,一艘远道而来的客船停泊在苏州城外的枫桥边.明日已经落下,几声乌鸦的啼叫,满天的寒霜,江边的枫树,点点的渔火,这清冷的水乡秋夜,陪伴着舟中的游子,让他感到是多么凄凉.此诗只用两句话,就写出了诗人所见 、所闻
、所感,并绘出了一幅凄清的秋夜羁旅图.但此诗更具神韵的却是后两句,那寒山寺的夜半钟声,不但衬托出夜的宁静,更在重重地撞击着诗人那颗孤寂的心灵,让人感到时空的永恒和寂寞,产生出有关人生和历史的无边遐想.这种动静结合的意境创造,最为典型地传达了中国诗歌艺术的韵味.

关于风桥夜泊诗及诗意如下：

一、原文

枫桥夜泊/夜泊枫江

（唐）张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺 ，夜半钟声到客船 。

二 、译文

月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天
，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船
。

三
、赏析

这首七绝 ，是大历歌中最著名之作。全诗以一愁字统起 。前二句意象密集：落月、啼乌 、满天霜、江枫
、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境
。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。

后两句意象疏宕：城 、寺
、船、钟声
，是一种空灵旷远的意境 。夜行无月，本难见物 ，而渔火醒目
，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣
。

如此明灭对照 ，无声与有声的衬托
，使景皆为情中之景，声皆为意中之音 ，意境疏密错落
，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽 ，为那里的一桥一水
，一寺一城平添了千古风情 。

诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象 ，后幅却特别疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟
。这是因为
，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻 、最具诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。

月落乌啼
、霜天寒夜、江枫渔火 、孤舟客子等景象 ，固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征
，但还不足以尽传它的神韵 。在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位
。而静夜钟声 ，给予人的印象又特别强烈。

这样
，“夜半钟声 ”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥 ，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了 。

《枫桥夜泊》是一首情与景交织在一起的古诗
，全诗除了“对愁眠
”外，其余都是刻意绘景。它不是直抒胸臆 ，而是通过描绘秋江月夜的美景
，间接而自然地把诗人旅途寂寞的郁结愁思寄托于景物而抒发出来
。

欲抒情，先绘景 ，情随景发，是这首古诗显著的艺术特点。由此可见
，在借景抒情的古诗中，作者的情感是通过所描绘的景物来抒发的 。

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